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虽然目前社交平台有耽改六大门派围攻光明顶的趋势，但“《狂飙》是2023年耽改第一剧”的玩笑话似乎更被广泛流传。
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《狂飙》收官半个月，仍活跃在各大社交平台热搜榜，#李健解读狂飙里的兄弟情#登上微博预热榜；《流浪地球2》上映一个月，导演郭帆个人微博成电影二创吃粮bot，海选粉丝二创择优转发, 影迷带大量自创周边在北京电影院包场举办“同好特别交流展”。
从数据来看，两部作品的热度周期都超越了同期播映的其它作品：
《狂飙》收官后几度“沸”上微博热搜，一天最多可收获6个话题热搜，1.5轮卫视跟播，直接平时难上0.5%的北京卫视CVB收视带飞“破1”，东方卫视也于2月16日黄金档二轮播出该剧；
《流浪地球2》在春节档影片中率先宣布秘钥延期至3月下旬，并且从上映第14天开始连续十天逆袭为票日冠，不仅排片降幅未随上映期时间拉长而减小，更与《满江红》的票房差距缩小超过1亿。
从1月21日《狂飙》剧情尚未过半，安欣和李响的CP#欣响事成#就登上热搜，到1月29日《流浪地球2》导演郭帆转发刘培强和Moss的CP#莫强求#同人画作，都与两部作品舆情发酵的时间节点非常相近。
和大部分热播、热映期一过，就被后续接档作品盖过话题的影视剧相比，这两部作品能有如此长尾热度，不难感受到粉丝嗑CP、产二创在其中做出的舆情维系和影响力扩张。
一部反腐扫黑剧，一部主旋律科幻片，却产生了大量以嗑角色CP为中心发散的粉丝二创内容。正应了网友所说：耽美不是题材，是一种观看方式。
在互联网观看和消费的环境语境下，能够让观众和影视作品产生更大连接、从而获得更多参与感的“耽美式观剧”，看起来也是一种双赢的优选。
所以当这样一种新的观看方式产生后，是否可能反推出一些新的创作形式和市场需求？娱乐资本论听取了一些影视创作者的想法。
网友为何爱在《狂飙》《流浪地球2》的“拉郎”耽改剧已经不存在了的2023年，网友一点儿CP也没少“嗑”，热播和热映期不断被延长的《狂飙》和《流浪地球2》充满了粉丝二创的“拉郎配”作品。拉郎在爱嗑CP的网友口中意为，将剧情中没有爱情线的两个人物通过脑补等二次创作“加工”成“有爱的一对”。
现在这两部作品的话题在二创平台Lofter的热门影视榜上占据前三名的两个席位，在B站也不乏200万播放量的剪刀手拉郎二创视频。
《狂飙》的人物很多，主要人物也多，两则“名场面”比较出圈：一则是李响将高启强铐在楼梯上、安欣与李响因此争执的“三人修罗场”；二则是高启盛警告高启强、如果伤害李响一定会遭安欣复仇。
两个简单场景中都包含了三人以上关系，也组成了《狂飙》最受欢迎的CP：安欣×李响是过命的战友情，安欣×高启强是正邪对立的宿敌，高启强×高启盛是宠溺兄长与疯批兄控的兄弟骨科。正派的、反派的、相伴成长的、极限拉扯的、相爱相杀的、疯批禁欲的……不难看出，可以选择的CP口味和故事风格都很多，如果一款不能满足，就像名场面这样，CP乱炖在一起，不清不楚地牵扯起来……也有很多网友是好这一口的。
作为典型的群像剧，《狂飙》的配角出彩者也颇多，所以如果算上配角，安欣×张彪的冤家CP、安欣×杨健的情敌CP、高启强×唐小龙的大哥小弟CP、安欣×陆寒的师徒CP，甚至连陈舒婷×高启兰的姑嫂CP也没放过……
《流浪地球2》作为电影，本身篇幅长度不如电视剧，人物数量不占优势，但却“仰仗”科幻的题材而诞生了同样“科幻”的CP：比如最先出圈的“莫强求”，就是刘培强×人工智能机器人MOSS的CP名，由电影第一部剧情延续而来。人机CP的表面是猎奇，关系内核仍然是空间站中彼此相伴的战友，最终却为了人类必须相杀。
电影第二部中刘德华饰演的图恒宇登场，又带来了图恒宇×马兆的“老马识图”师徒CP，智性恋爱好者从这对高智商CP的冷静与崩溃互动中获得乐趣；除此之外，图恒宇×人工智能机械军犬笨笨的这对主仆CP，也颇有致敬前辈“莫强求CP”的意思，只不过笨笨在电影中展现出胆小恐高与其军犬身份颇有反差萌，图恒宇濒死之际有情有义地营救，也为笨笨增加了一层MOSS所没有的温暖。
也就是这样的笨笨，成品版成为众筹产品里面的最高单价488元，强势助力《流浪地球2》的衍生周边众筹突破1.2亿，很难说其中没有CP情感投射下的感性消费。
为什么是《狂飙》和《流浪地球2》被观众“耽改式追剧”？
最佳基础就是两者如今分别以豆瓣60万人、97万人打分，获得8.5分和8.2分，辐射人群广，并在质量上已经得到了高评价，剧作细节方面的素材硬件完善。
软件则是群像人物的故事展现方式，决定了大量人物的平均表现都很亮眼，同时又交织成了大面积社交网，每个角色之间都有彼此的联系，且特征相对独立，不同CP喜好的网友可以在其中选择适合自己口味的CP；网友也可以在不同CP的基础上再次联系，形成“宇宙式CP网”，此时就相当于网友已经在原故事基础上重新构建了符合自己喜好的新故事，一个属于自己的“IP宇宙模式”。
最重要的是，在前文拆解两部作品中深受欢迎的不同CP后，编剧烟弹向小娱感叹，“观众终于可以在CP拉郎中获得‘性癖自由’，如今的影视剧已经不仅是在满足观众的娱乐需求，圈层归属感、社交快感、性需求以及匹配完善自己的爱情故事都是投射在这些CP里的观众诉求。其实不是观剧形式变了，是观剧诉求更复杂更多元化了，《狂飙》和《流浪地球2》就正好满足了他们的多元诉求。”
强类型剧越是“无情”越“有情”“耽改式观剧并不是现在才有，只是经过三部耽改爆剧之后，加深了观众的意识。”
制片人贝霖向河豚君回忆道，第一部令到80后、90后观众都有嗑CP意识的剧是2004年版的《逆水寒》，张智霖饰演的戚少商和钟汉良饰演的顾惜朝组成“戚顾CP”，是彼此相知又不共戴天的宿敌，和安欣×高启强的模式很相似，这部剧也直接促成了钟汉良在内地影视圈的翻红。
很明显《逆水寒》不是耽改剧，是温瑞安小说改编的标准武侠剧。
其实大型古偶剧向来是诞生CP的福地：2009年《仙剑奇侠传三》的两对演员胡歌×霍建华的“胡霍”与杨幂×刘诗诗的“诗幂”从剧中火到剧外，2014年《古剑奇谭》中百里屠苏×陵越的“越苏CP”也促成了陈伟霆在内地市场的流量蹿升，2015年《琅琊榜》中梅长苏×萧景琰也曾被热嗑一段时间。
“网剧时期的古偶剧，一来因为IP本身越来越女性向，二来因为平台需要精准定位类型，所以大多都以大女主剧和言情剧为主，就失去了双男主、男性群像这些基础。”
贝霖认为，直到《陈情令》《山河令》的出现，从IP源头被打上“耽改”的烙印，但事实上用“修仙”和“武侠”的标签去概括也并无不妥，“我们假定先无视这两个IP的原著粉丝对CP的关注度，其实弱化CP线之后，它们依然是本身有丰富情节的修仙剧、武侠剧。”毕竟，《琅琊榜》的原著小说至今也深陷“是否算耽美”的争议。
“其实‘男性向+强情节+多人群像’的模式就是很容易成为耽改剧代餐，有了很强烈的类型标签之后，观众知道这部剧不是为了谈恋爱，但是又有那么多帅哥美女在里面，想象空间就更大了。”编剧烟弹直言。
《逆水寒》《山河令》是武侠题材，《仙剑奇侠传三》《陈情令》是玄幻修仙题材，还有一种更为常见的耽改代餐固定模式就是“双男主探案题材”：2016年版的《法医秦明》与2020年的《民国奇探》都用了两男一女的“铁三角”主角群模式，两位男性主角的CP素来热度高于男女主角CP；前年的《双面神探》和去年的《猎罪图鉴》都直接用了“无女主版”双男主搭档模式，后者更成为年度黑马剧引起一段“耽改式追剧热”
另外，2020年的剧版《棋魂》以及《风声》也是引发过热烈“耽改式追剧”和“百合式追剧”的高分口碑之作。《棋魂》的男主时光与亦师亦友的褚嬴长期相伴，又与天才少年俞亮是自幼长大的对手宿敌；《风声》则将两种CP的感觉合二为一，因为悬疑感为五人主角团中两位女主角的关系带来了亦敌亦友的可能性。
这两部剧如果论类型，是自带了“奇幻高概念+围棋竞技”和“谍战剧”的强烈标签，事实上《风声》中李宁玉×顾晓梦的“玉梦CP”至今也是国产剧百合CP中粉丝二创最多的一对。“无情才有情。”编剧烟弹表示，无情指得是“不主打爱情”，有情指的是创作出兄弟、战友、师生、敌对等不局限于亲情、友情、爱情这三种基础感情的更多人与人之间的情绪。
如何“尊重”耽改式追剧？“其实观众需要的不一定是耽改剧，观众自己就能完成耽改的过程。”中国传媒大学副教授武瑶向小娱表示，观众需要的是像《狂飙》《流量地球2》这样，有扎实的人物和情节基础的作品，可以更好地通过嗑CP和粉丝二创，增加追剧的体验感和参与感。
从创作者的角度来说，怎样的创作思路更容易调动观众自主嗑CP以及大胆创作的积极性？
强类型剧一定是更优选。言情剧的逻辑通常是一切剧情都为了促进男女主角的感情进展为目标，期间如果可以给到男女主角各自人生成长空间，就是一种加成。但强类型剧通常与之常相反，会以完成一些强逻辑性的事件为主，人物的个性体现和关系构建是融入其中来完成。这样的好处有两点，一个是强类型剧的剧情更扎实，二来是避免将人物局限在“爱情”中，把人与人之间的“感情”做窄了。
以范畴较小的双女主CP为例，可以有更明确的感知和理解。近年国产剧中热度较高的四对百合CP分别是《延禧攻略》中的令后CP、《风声》中的玉梦CP、《了不起的女孩》中的金桐CP以及《双镜》中的微微怡笑CP，从Lofter话题参与热度可知仅玉梦CP参与数破万。
令后CP是大女主爽剧中女主人物关系衍生的副线CP，大女主爽剧的构成以逻辑并不严谨的事件与言情元素叠加，女主有明确男主角官配，衍生副线CP的二度创作空间必然受限。
《了不起的女孩》在播出之前打着双女主旗号，令不少对百合CP有兴趣的观众期待，但播出之后双女主与身边其他一些主要角色的人物关系并未厘清，同时职场背景的选择过于日常，主打观众共鸣，一边面临做不踏实被嘲悬浮的风险，一边生活化的场景无从增加人物的强设定以及戏剧性可能性，是一种非常吃力不讨好做法。
《双镜》作为百合感更强烈的作品，也有着民国传奇背景的加持，但项目体量偏小、制作效果偏粗糙、不达精品标准，也导致只能困于一部分核心百合CP粉丝的圈层，而未能破圈传播给更为大众的范畴。
《风声》则是这些作品中类型化最标准的大型密室杀悬疑谍战剧，剧情本身依托了严密的逻辑性，主角五人组的关系架构均衡、无官配。无论是喜欢讲逻辑情节的观众，还是喜欢看人物感情的观众都可以从中满足诉求，甚至可以细致到在五位主角不同的排列组合CP中，观众不同类型的CP诉求也可以从中获得满足。
以这一系列的对比结果放大到所有影视作品中，都是一个很明确的可行性方向：强类型、垂类赛道、非言情、主角人物可形成群像。“其实很多耽美IP本身从类型化角度来说也是一些赛道明确的精品，完全可以淡化露骨的感情表达拍成类型精品剧。只可惜既然是IP改编，确实不得已需要在照顾原著CP粉和更大众化的影视方向之间做衡量。”制片人贝霖感慨。
创作角度之外，耽改式追剧的舆情热度加成也不容忽视。《狂飙》和《流浪地球2》的CP讨论和二创传播带来的热度持续，更像是“1+1+N”的放大效果，相比人物不多、情感类型单薄的言情剧，观众即使爱嗑CP也还停留在“嗑完一部嗑下部”的阶段，比如“X月男友”的说法就是源于剧集热播期通常一个月，男主角的演员通常也只火一个月。观众因为耽改式观剧在CP或者影视作品中都会投射更多的情感，粘性也会大大提升，为演员长红增加了可能性，毕竟耽改捧人的说法也不仅是把演员捧红，而是粉丝的长情提高了粘性。
“现在确实也会在项目策划过程中就安排营销环节的人参与，但营销前置并不会妨碍创作班底的人物和剧情塑造，会给到一些额外的意见参考，比如编剧策划没有想到的人物关系，营销如果有好的意见也可以提出来，但绝对不是一开始就奔着做CP去。”比起“六大门派围攻光明顶”式玩笑热搜的出现，有网友打出某平台“三大（伪）耽美剧”力压“六大门派”，这三部作品不仅CP好嗑、人气旺，豆瓣分数每一部都上8分。
当耽改剧不能靠这个标签进行营销的时候，这个类型本身也就没有了热度，但只要尊重现当代观众的观剧习惯和心理，能借着“CP”爆火的影视作品还可以有很多。但前提一定是，质量过关，CP才有锦上添花的余地。
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