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18部新片扎堆上映（票房破百万的共12部），作为春节之后首个小长假的五一档，本被电影市场寄予厚望。但最终15.18亿的成绩，只能在历年的五一档中排名第三，低于2021年的16.74亿与2019年的15.27亿。
(资料图片仅供参考)
不过，五一假期是从2020年开始才连放五天的，如果换算成日均票房，今年的成绩实则比2018年更低。档期总观影人次共3762万，如果换算成日均，那么比2017年还低。比起春节档的“热火朝天”，五一档不论是市场表现还是大众讨论度都显然相去甚远。
虽然今年五一的旅游、返乡人潮尤为汹涌，但影响档期表现的更关键原因，还是自身的供给仍存在继续优化的空间。
头部梯队中预售成绩与最终成绩的分异，让影院排片的供给上需要更加警惕“预售陷阱”；腰部梯队的大量非理性扎堆，在“二八效应”恒定的档期规律中徒增“炮灰”；整个档期内没有一部能形成口碑效应的影片，让增量观众对电影市场的印象和信心进一步损耗，而高质量的影片却又在悄无声息的冷档期中被淹没。
五一档所暴露出来的问题，不止适用于五一。
警惕“预售陷阱”《人生路不熟》和《长空之王》分别以5.13亿和4.65亿位列档期前二，合占整个档期票房的64.3%。双强格局并不新鲜，而“一部主旋律+一部喜剧”的经典双强组合，也是近两年热门档期中十分常见的情况。
略微有些不同的地方在于，这次的主旋律影片《长空之王》的号召力不完全来自于类型或口碑，而是有很大一部分来自于主演王一博。
毒眸（ID:Domoredumou）在档期前的文章（点此阅读：《演员请就位》正在五一档上演）中就曾分析过，王一博粉丝在春节档《无名》和五一档《长空之王》两部影片的预售表现中都“居功至伟”，通过包场、媒介资源投入等方式，展现出了远超同档期其余影片流量明星的购买力。据灯塔专业版显示，截至4月27日晚，《长空之王》预售票房达1.14亿，而同样拥有流量明星范丞丞的《人生路不熟》仅2070万。
但这一购买力在过了预售阶段之后，便难以提供持续支持。而预售表现与映后表现的“两级反转”，也给影院的排片策略带来了不小的麻烦。
毒眸整理了从五一档前4月28日起，两部影片的排片占比、票房占比以及上座率的表现。不难发现，受预售的积极影响，上映首日，《长空之王》的排片与票房大幅领先《人生路不熟》。而正式进入档期之后，《人生路不熟》增长迅猛，档期第二天票房基本持平，从第三天开始实现排片与票房的反超。从上座率表现上来看，《长空之王》徘徊在7%-15%之间，而《人生路不熟》除最后一天之外持续保持在18%以上。
春节档的《无名》情况也与之类似。从上映首日12.9%的排片占比，到上映第三日迅速跌至8.6%，上座率比档期头部每天持续保持10%-20%的差距。
对于影院而言，在有流量明星的影片中，需要对这种带有“陷阱”意味的预售数据，包括想看数据、映前媒体热度等参考值，保持更多的警惕。粉丝的购买力或许可以在开画首日提供可观的增量，但真正到了档期中，和路人盘的真实观影意愿极有可能出现较大反差，进行过多的排片倾斜反而不利于票房收益。
反观一向被视作档期刚需的喜剧片，即便它的预售再不尽如人意，在所有“临时起意”的观影决策中，“去看一部喜剧片”的优先级永远是不可小觑的，哪怕它的主演阵容和口碑都并不出色。
五一档罕见地连续两日出现逆跌的情况，其主要增量就来自于《人生路不熟》。无独有偶，今年春节档大年初三的逆跌，也与作为喜剧片的《满江红》脱不开关系。二者在对应日期的单片票房增量都跑赢了大盘增量，且上座率远超同侪。2022年春节档的《这个杀手不太冷静》更是不必多言，票房占比从档期首日的14.7%一路逆袭至档期最后一日的28.1%。
值得思考的是，如果在档期开头时，喜剧片能摆脱“预售陷阱”，拥有更多的排片占比，会不会这几天的大盘原本可以有更好的表现呢？
多≠好在头部梯队之外，值得肯定的部分是，今年五一档的影片供给在类型上十分丰富，基本覆盖了电影市场所有主流观众的需求，不似去年国庆档仅有主旋律类型供应。但它的问题同样突出，过多的新片扎堆，注定只有少数能收获预期内的成绩。
从类型上看，爱情、动作、悬疑、成人向或低幼向动画齐备。在下图中亦可看出，影片的想看用户画像不论从性别、年龄或地区，分布都较为均匀，能满足不同人群的需求。
五一档头部梯队之外影片猫眼想看用户画像
（注：《猪猪侠》作为低幼向动画，观影决策者往往为母亲，但核心用户群应为儿童）
其中表现相对惊喜的是《这么多年》。光线出品的青春爱情片延续了其一直以来对固定人群的精准投放，从用户画像即可看出，它与除《倒数说爱你》之外的同档期大部分影片拉开了人群差异性。值得一提的是，影片原本定档520，但今年520档目前已经有7部新片就位了。在《倒数说爱你》的主演陈飞宇受“塌房”风波影响之后，《这么多年》提档至五一，成功吃下了大档期中的爱情片缺口，目前已收获2.17亿票房，在档期内位列第三，不失为一次成功的策略调整。
但除此之外的影片，可以说几乎都没有收获预期之内的票房。位列档期第四的是已经上映一周的《灌篮高手》，排列其后的新片们甚至都未达到5000万票房。
很重要的原因在于，在几乎所有档期中，大部分观众均只选择一部影片观看。据猫眼《2023年五一档数据洞察》显示，从2018年仅有3天的五一档，到2023年有5天的五一档，只看一部影片观众占比尽管有所下降，但也维持在94%以上，人均观影数量也仅仅只从1.03部提升到了1.06部。
对于只挑选一部影片观看的观众来说，选择的范畴还是以头部梯队影片为主，并不会因假期的延长而给头部梯队之外的影片更多机会。
再加上，此次五一档的拥挤程度也不仅在档期内体现。一周前有《灌篮高手》，紧随档期结束的5月5日有漫威大片《银河护卫队3》，两周之后有《速度与激情10》，这些都是引进片中的“重量级选手”。对于五一档上映的国产新片来说，走出档期之后的市场空间也十分逼仄，不似春节档影片，至少出档期之后还有较大的发力空间。
表面上看，5天的小长假让五一比3天档期具备更大的容量，但实际上一个单独的档期不论是3天、5天还是7天，都要极力避免过度扎堆，保持5到6部类型相异的影片或许已经是目前市场容量下的极限。
口碑的参差如果说以往有大档期的腰部影片能实现突围，那么较大的可能性是——凭借优质的口碑，在档期结束后释放更多的排片，从而走出漂亮的长线。但这一可能性在今年的五一档同样微乎其微。
不算《灌篮高手》，在五一上映的新片中，仅一部《长沙夜生活》达到了豆瓣7.1分，其余影片均在5.2-6.8分之间，且相比于它们开分时的分数，尚不排除进一步下滑的可能性。截至毒眸发稿前，《惊天救援》在豆瓣甚至尚未开分。
在口碑愈发影响观众观影决策的当下，五一档影片的平均口碑水平，没能承接上春节档调动起的大众观影热情并不奇怪。但这却并不能代表国产电影目前供给端的真实水准。
就在今年的三四月，出现了往年同时期罕见的“国产高分影片定档潮”。往年的三四月，除清明档外，大都是依靠进口大片支撑，或消化春节档影片的余热。而在今年，包括《保你平安》《不止不休》《宇宙探索编辑部》《忠犬八公》《爱很美味》在内的一众影片，均是豆瓣7分以上的佳作，扎堆在无档期的三四月定档。这其中除《保你平安》收获接近7亿票房之外，大部分均未获得理想的成绩，《爱很美味》在有剧集IP的加持下票房甚至未能达到1500万。
究其原因，“过于扎堆”的定档策略也同样是罪魁祸首。尽管几部影片看似类型不同，好像并不在一赛道竞争，但作为高口碑影片，其实基本盘都是由影迷群体向外辐射，受众有一定的共通性。
猫眼《2023年五一档数据洞察》中呈现了春节档后至五一档前，人均观影次数与往年的变化。不难看出，今年在这个期间观看3部及以上影片比例的观众相比往年有大幅提升，说明高口碑影片的确一定程度上强化了观影粘性。但即便如此，3部以上人群占比也不超过6.8%，更遑论还要面对口碑同样优异的进口片《铃芽之旅》的竞争。
高口碑国产片扎堆冷档期，到了节假日档“期却又几乎失踪，结局就是票房与观众评价的双重失利。要知道，节假日档期是许多电影市场的增量观众进入影院的唯一机会，在2022年，只看一部影片的观众中有50%选择的是假日档期电影。如果这种现象长此以往地存在下去，电影市场在增量观众眼中的印象将愈发岌岌可危。
当然，不可能要求所有影片的质量都能在短时间内提高，眼前更应注意的问题其实是定档策略的调整。在节假日档期中，除了目前已经做到的保证类型差异化，更进一步的要求是——应允许一部分口碑不尽如人意的影片与高口碑影片交叉存在，各司其职。
历史票房最佳的2021年五一档，就是一个绝佳的例证。同样是双强格局，由豆瓣4.7分的《你的婚礼》与豆瓣7.4分的《悬崖之上》组成。翻转的评分宛如一则美妙的互文，前者画像偏重年轻人、女性、下沉市场，后者则完全反之。不仅共同支撑起了历史最佳五一档60%的票房，也给难得进入影院的观众留下更好的印象，可谓名利双收。
对标历史最佳五一档，其实也是给未来所有的小长假档期寻找一个具有确定性的模板。它有差异化的类型供给、有具备粉丝购买力的明星出演、有口碑效应突出的影片破圈，再剩下更多的影片，最好去其他档期找找机会。对于一个3-5天的假期而言，这已然是最为理想的结构。
而热门档期供给合理化的背后，更大的希冀是反推冷档期供给的合理化。我们不止一次倡议，培养观众的观影习惯，应该从将电影当作日常的“大米饭”开始，今年三四月的努力也初见成效。但观影积极性的调动是一个长期过程，不可急于一时，更不应以高口碑影片单片收益的“牺牲”为代价。
如果鱼与熊掌注定难以兼得，那么“卖相佳品质差”和“卖相差品质佳”的影片应尽可能交替出现，勿要集中撞车。
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