1、山中山中 王勃 长江悲已滞，万里念将归。
2、 况属高风晚，山山黄叶飞。
(资料图)
3、 这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
4、 诗的前半首是一联对句。
5、诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境;以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。
6、两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。
7、诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
8、 首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。
9、可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。
10、但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。
11、这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。
12、与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的“大江东流去，游子日月长”，以及谢朓的名句“大江流日夜，客心悲未央”。
13、这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。
14、在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。
15、 次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。
16、至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释;如果从本诗后半首的内容看，也可以取后一解释。
17、但联系本句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。
18、但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。
19、这又是一个“诗无达诂”的例子。
20、 三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。
21、就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。
22、这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。
23、当然，这个比拟是若即若离的。
24、同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。
25、南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。
26、”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
27、 诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。
28、明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。
29、……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。
30、”这首诗，前半抒情，后半写景。
31、但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。
32、诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。
33、前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
34、 王勃还有一首《羁春》诗:“客心千里倦，春事一朝归。
35、还伤北园里，重见落花飞。
36、”诗的韵脚与这首《山中》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。
37、两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
38、点评: 沈义父曰:“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。
39、” 山中(王维)荆溪白石出，天寒红叶稀。
40、 山路元无雨，空翠湿人衣。
41、王维(701年-761年),字摩诘,盛唐著名诗人、画家。
42、他在诗歌上的成就是多方面的,尤其是他的山水田园诗具有很高的艺术造诣。
43、宋人苏轼曾引此诗曰:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。
44、”(见《东坡志林·书摩诘蓝田烟雨图》) 此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。
45、“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。
46、诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。
47、首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。
48、次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。
49、从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。
50、在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。
51、不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。
52、诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。
53、在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
54、 在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。
55、这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
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